Filmfestivalen i Cannes 2026 slutade med en orolig konsensus om att detta år var allt annat än vintage. Ordinaire i Cannes.
Det fanns till och med mörka sorl från äldre veteraner som jämförde 2026 med det fruktade Cannes 2003, där Vincent Gallos extremt pinsamma erotiska roadmovie The Brown Bunny släpptes.
Saknade Cannes-cocktails ett nyckelelement: Hollywood-glitter?
Tja, alla flashiga Hollywood-filmer från det förflutna, som Mission: Impossible och Elvis, tenderade att vara ostridiga. Deras närvaro eller frånvaro kommer inte att påverka det slutliga priset.
Men det råder ingen tvekan om det. Om du letar efter ett riktigt stort A-lister studiofoto kan du inte gå fel med ett officiellt urval någonstans. Är studiorna verkligen så rädda att en svidande recension från filmfestivalen i Cannes ska förstöra deras PR-planer för en storfilm? Är de verkligen rädda för Rotten Tomatoes och dess läskiga, meningslösa procentpoäng? kanske.
I vilket fall som helst var utebliven Tinseltown inget problem för Cannes 2026. Det verkliga problemet låg hos de stora författarna. De skyddade silverback-gorillorna i världsfilmssamfundet är människor du kan lita på att dyker upp på Croisetten med en mycket bra, och möjligen fantastisk, film.
I år är annorlunda. László Nemeth, Pedro Almodovar, Asghar Farhadi, Ryusuke Hamaguchi, Cristian Mungiu och Ira Sachs gav oss alla en uppriktigt sagt ganska genomsnittlig film. Mungius fjord, om ett missbrukande familjeöverhuvud, gillades av många och Hamaguchis Plötsligt, en tilltänkt och fullständigt löjlig berättelse om en vänskap mellan en skådespelare och en vårdhemschef, fick mycket positivt beröm.
Å andra sidan njöt jag snarare av den långsamma och underskattade udda komedin i Farhadis mindre film Parallel Tales. Filmen, som innehåller en mogen uppgörelse mellan Catherine Deneuve och Isabelle Huppert, har kritiserats av vissa som fruktansvärd.
Men tyvärr fanns det bred enighet om Sheep in the Box, en sentimental sci-fi-fantasi från den formidable japanska regissören Hirokazu Kore-eda. När man anländer till Cannes med en öronbedövande duns, är det en gigantisk plop som man bättre glömmer.
För mig är problemet ofta Europudding-blandningen av samproduktioner, men jag tror att detta är resultatet av att stora filmskapare tillbringar mycket tid på internationella filmfestivaler och har samtal med stora fans runt om i världen som de vill arbeta med. Hamaguchis ”Suddenly” och Mingius ”Fjord” kombinerar två miljöer och två nationella identiteter: Frankrike och Japan för Hamaguchi, Rumänien och Norge för Mungiu, och de lyckas förmedla lite värde om båda.
Fransk film var (som ofta är fallet) väldigt varierad, och konstigt nog fanns det två filmer om den nazistiska ockupationen av Frankrike under andra världskriget, den bästa av de två var Emmanuel Marrs ganska fascinerande Notre Salut, om byråkratin i Vichy Frankrike.
Men det fanns också några bra filmer. Andrei Zvyagintsev, en rysk regissör som för närvarande befinner sig i exil, har gett oss en triumf med Minotaurus, en berättelse om Rysslands kollektiva trauma och förnekande av dess ledarskaps urusla misslyckanden i Ukraina. Och den polske regissören Paweł Pawlikowski återvänder till Cannes med ”Homeland”, en strålande historisk berättelse om Thomas Manns ankomst till Tyskland med sin dotter Erika efter andra världskriget. Filmen är full av ånger, spänning och historiens tyngd, och har fantastiska framträdanden av Hans Zischler och Sandra Hüller.
Rodrigo Sorogoyens Älskade var en gripande, skrämmande och osentimental blick på känslomässiga övergrepp i filmbranschen, och Marie Kreutzers Gentle Monster var en brutal titt på en gift mans skrämmande hemligheter.
Här är mina förutsägelser för Cannes 2026, min hypotetiska Cannes Brady och utmärkelser i kategorier som borde finnas men som inte gör det.
Guldpalmen ”Minotaur” (regisserad av Andrei Zvyagintsev)
Homeland Grand Prix (regisserad av Paweł Pawlikowski)
Jurypris: ”Black Ball” (regisserad av Javier Calbo och Javier Ambrossi)
Bästa regi: Marie Kreutzer, ”Gentle Monster”
Bästa manus: Emmanuel Marr, ”Notre Salut”
Bästa skådespelare: Javier Bardem, ”Beloved”
Bästa kvinnliga huvudroll: Léa Seydoux, ”Gentle Monster”, ”Okänd”
Och nu… Bradys i en priskategori som inte finns men borde finnas
Pris för bästa manliga biroll: Miles Teller, ”Paper Tiger”
Bästa kvinnliga biroll: Laura Dueñas (”Black Ball”)
Bästa film: Mikhail Krichman, ”Minotaur”
Pris för bästa produktionsdesign: Anchon Gomez ”Bitter Christmas”
