iDet är som efterdyningarna av den mörkaste kontorsfesten. Ett gigantiskt konferensrumsbord, en naken man som sitter på golvet, en man med kostymbyxorna runt anklarna och någon som kissar i ett whiskyglas. Det som följer känns som en surrealistisk, mindre glansig version av tv-programmet Industry: A Threatening Game of Power and Domination in Coldly Lit, Empty Places. Under tiden kommer ett städteam för att torka upp kroppsvätskorna och sjunger Ave Maria. Det här är Briyashs oförutsägbara värld, den kreativa duon Courtney Dean och Jacob Samuel (plus fem dansare på scenen). De skapar mörk och intensiv dansteater.
Tor Studios uppsättning har krossade glasväggar, som om någon hade kört en lastbil där, men det visar sig att Good People Are Hard to Find är en berättelse om människor som körde lastbil i 2008 års globala ekonomi. Halvvägs växlar stämningen plötsligt och förvandlas till ett spelprogram, som berättar att dessa värdelösa kretiner är bankirerna som orsakade finanskrisen. Vad blir deras öde?
Filmen var inspirerad av Bohemian Club, en hemlig organisation i San Francisco där rika och mäktiga män samlas för att delta i olika ritualer, som kremering, där medlemmar överger sina bekymmer, eller, i Briyashs ögon, flyr sin skuld. Även om föreställningen inte uttryckligen nämner det, följer en ritual av vårens ritual, inställd på Shostakovichs kammarsymfoni i c-moll, och den dystra stämningen genomsyras av klassiska språng, latinamerikanska virvlar, lite slagkraftig folkdans och nästan religiösa bilder.
Vi får historien om dessa män, men den går lite för långt i stil med ”stora bankirer är dåliga.” Extra detaljer gör den mer kraftfull. Är de specifika människor, vad är deras berättelser och vad är effekten av att yla 18 år senare? Om du ska säga något politiskt, se till att det svider.
Briyash har skrivit sin egen musik, inklusive en skalleskakande ljudmusik och sånger av smärta och ensamhet, och atmosfären (om än deprimerande) är mästerlig. Det finns stora ambitioner här, men föreställningen sträcker sig mot något ännu större.
På Sadler’s Wells East, London till den 9 maj
