TAtt gräva fram det förflutna och dölja nutidens hemligheter är teman i Valeska Griesbachs komplexa, subtila och ogenomskinliga nya drama, där en del av berättelsens innebörd tycks gömd för publiken från ögonblick till ögonblick. Liksom hennes tidigare film, The Western, utspelar sig denna film i det avlägsna och vackra bergslandet Bulgarien. Där är minnena från Balkankrigen (och kommunisttiden dessförinnan) fortfarande färska, och det finns pengar och resurser som kan utnyttjas av hänsynslösa aktörer.
Precis som med westernfilmer använder Griesbach icke-proffs för många av de mycket sympatiska scenerna där människor samlas kring ett runt bord och minns över middag och drinkar i vinden, men dessa scener behöver ingen speciell anledning för att existera annat än en lättsam, pratsam energi. Och även om Griesbach, precis som tidigare, visar en intressant ovilja mot att följa konventionella berättande mallar, i själva verket följer filmen Tjechovs uråldriga regler för vad som händer med pistolen som producerades i första akten (nåja, i det här fallet, den andra), är upplösningen inte konstnärens vanliga våldsutbrott. Men jag kände att under loppet av den här filmen improviserade Griesbach genom alla dessa omgivande detaljer och kände en mening som hon (och vi) inte riktigt kom fram till.
Beska (Yana Radeva) är en arkeologisk grävmaskin i Matochina, sydöstra Bulgarien. Plötsligt stöter hon på en gammal vän (eller fler). He’s Said (Suleiman Alilov Retifov), en man på slutet av flera farliga affärer, som dyker upp i området (han har inte besökt på decennier) för att köpa stulet dieselbränsle från en blivande lokal skurk med smeknamnet Raven. Said tackade nej till ett erbjudande om att stödja mannens fruktansvärt lukrativa människohandelsnätverk, en växande organiserad brottslighet i denna del av Centraleuropa.
Faktum är att Saids utseende här är upprörd av många lokala invånare. De minns att Saeed stal en sändning tobak (som Beska var inblandad i innan han började om som arkeolog), och att Saeed en gång blev inblandad med en större gängboss som hette Ilya som försökte bygga en väg genom Beskas ruiner. Saids gamla 90-tals Passat-bil blir stulen, kanske i smugglingssyfte, kanske för att varna honom, och i själva verket försvinner Said själv. Det är dock inte permanent och det finns ingen tydlig förklaring. I hans frånvaro slutar Beska med att sälja smuggeldieseln som Said köpt själv, men mekanismen för att göra detta sker på mystiskt sätt utanför skärmen. Trots sin milda, mormorsliga stil är Veska strikt. Hon planerar att konfrontera Ilya om våldet och missbruket av hans människohandelsföretag, som hon har känt till i decennier, och om hotet om att tonårsflickor ska vara inblandade i Veska-utgrävningen.
Filmens intresse ligger inte i själva karaktären av något äventyr, dröm eller verklighet, utan i alla dess tillfälliga detaljer. Det är en parad av robust, vacker landsbygd, ståtliga restauranger och hotell från kommunisttiden, och människor som dyker upp överallt, inklusive en pluton polska kvinnor som arbetar i en närliggande solpanelsfabrik. Den sista är en grupp människor som verkar verkliga, och Griesbach kunde nog inte motstå att ta med den i sin film. ”Äventyret” är helt klart ett verk av en regissör med ett flytande och unikt filmspråk, men det hon försöker förmedla till oss är fortfarande svårfångat.
”Dream Adventure” visades på filmfestivalen i Cannes.
