i Jag kände inte Martin Parr så väl, men sista gången jag pratade med honom, två månader före hans död i december förra året, berättade han om en kommande utställning på Jeu de Paume. Han tillade att Guardian aldrig recenserade hans utställningar. Nu när jag tänker efter undrar jag om han visste att utställningen med titeln ”Global Warning” skulle bli hans passionerade låt. Visste han att han aldrig skulle se det?
Parr har alltid varit populärt i Frankrike. Kanske berodde det på att fransmännen gillade hans förmåga att håna britterna, men i slutändan hånade Parr alla, inklusive sig själv. När hans arbete kritiserades i Storbritannien som klassistiskt eller cyniskt kunde Parr korsa kanalen och söka skydd i ett land där ingen verkade läsa hans verk på det sättet. Föreställningen på Jeu de Paume kommer att bli museets mest besökta föreställning någonsin.
”Global Warning” visar oss Parrs frossande och svindlande härlighet. Han är en noggrann, ogenerad och opretentiös iakttagare av vardagens absurditeter. Men genom en skicklig kuratorisk knuff visar showen oss också en annan, oväntad sida av Parr: en känsla av den smygande undergången vi skyndar oss mot.
Det finns inga skurkar i den här showen. Varje foto har en punchline. Det stora tryckta parets smakfulla exponering och mättade färger genomsyrar utrymmet. Det finns många udda ögonblick och tillfälligheter som Parr aldrig missade. Vykortsställ placerades på måfå på den rena snön på skidorten, som om en skidåkare hade stannat mitt i backen och impulsivt köpt ett vykort. En toplös kvinna solar med ansiktet nedåt på en noggrant utlagd handduk bakom en gigantisk, rostig bulldozer. Och så fortsätter det – en årsbok av händelser som rubbar balansen i ett vanligt liv.
På bilderna här var det väldigt få som verkade lägga märke till att Parr var där. Det faktum att Parr såg ut som en ”nuff fågelskådare” var hans superkraft, som biografen Wendy Jones beskrev honom. Folk var sig själva runt honom.
Utställningsrummet är inrett i ljusa Mr. Blobby rosa och gröna. Alla fotografier är rotade i ett av Parrs mest kända pågående ämnen: turism, som börjar med tidiga fotografier av brittiska badorter och flyttar till de brittiskdominerade orangefärgade områdena Benidorm och Magaluf i Spanien. Det är roligt att Parr, som inte kunde simma, tillbringade mycket tid på stranden. Han ser havet som en plats där, när folkmassor sväller och skräp hopar sig, blir jakten på fritid, paradoxalt nog, en skrämmande plats.
Från bilder på upptåg vid havet, mörkade en serie bilder tagna på Bali och Gambia tonerna av turismen, med vita turister som fotograferades tillsammans med lokala arbetare och avslöjade skillnaderna mellan rikedom och makt. Ovanligt är det inget skratt i dessa bilder, de är mer anklagande. Äldre kaukasisk man får en mani-pedi på stranden i Bali. En vit kvinna i baksätet på en jeep stirrar tomt på en grupp pojkar som jagar efter hennes bil. Det finns ytterligare ett avbrott i den lekfullt sarkastiska tenor som Parr brukar anta. Bland bilderna på shoppare i köpcentra, diverse försäljningar och exklusiva butiker finns bilder på män som försöker använda automatvapen för storlek.
Parr ser allt detta som en medbrottsling. Här är fotografier som erkänner fotografens roll i skapandet av begär. I Venedig håller en kvinna sin kamera och kämpar för att rama in den när flera vilda duvor landar på hennes händer och huvud. Ändå håller hon på. Handlingen att ta bilder, önskan att äga en del av dessa platser, liknar att samla souvenirer. Och Parr placerar sig bredvid henne – han är också mannen i den rosa skjortan på den blonda kvinnan som tar bilder av Versailles på Chichen Itza. Han är också en av turisterna i Pisa som låtsas stödja det lutande tornet och försöker ta samma berömda foto.
Som showen avslöjar, var Parr berest men verkade fortfarande distanserad. Han förändrades inte av det han såg, och han försökte inte ändra det. han bara accepterade det. Det är dessa egenskaper som gjorde honom till en fantastisk fotograf, och varför denna show är så upplysande konsekvent och tydlig.
Så vart tar denna konsumtion vägen? En annan bild tagen i USA under presidentkampanjen 2016 visar en dockliknande kvinna som håller i en Trump-docka. Rutan säger att president Trump talar 17 fraser (uppenbarligen var president Trump mer vältalig då). Allt blir en produkt och simuleringen av livet blir lika med den äkta varan. Det här är vårt problem. Och jorden töms långsamt i den heta solen, som en klotformad badboll övergiven på stranden i Benidorm.
