BOm du stöter på den här fågelskrämman på natten, kommer du att bli förlåten för att du springer en mil. Men lyssna på dessa höbelastade växtskyddsbortfall. På grund av klimatförändringarna har de inga grödor att skydda och inga fåglar att skrämma, så du vet att de bara har goda avsikter.
Den sensuellt ambitiösa Farm Fatale förenar sig med fem fågelskrämmor med ansikten av smält plast och röster från barn som sväljs av maskiner i den konstgjorda studion på en piratradiostation. Historien utspelar sig i en nära framtid, där luften är kvav och fåglar kan höras kvittra. De enda som är kvar i livet är bönder som driver jordbruk på andras ruiner. När Fågelskrämman intervjuar ett bi med en mikrofon som är bedårande tejpad på en höggaffel, får han veta att den lilla varelsen är ett av de sista kvarvarande bina i Europa.
Med idéer som nyblandad kompost producerades denna längtansfulla franska produktion först i Tyskland och framfördes på engelska. Regissören Philip Caine, som har planerat samarbeten med skådespelare i decennier, tycker om att ta med en sociologs perspektiv till sitt arbete och observera vad grupper av excentriska karaktärer gör i slutna utrymmen.
Den första halvan av den expansiva showen är både djupt udda och förvånansvärt söt och sätter reglerna för deras eget spel när vi lär oss varför Scarecrows var tvungna att lämna sin oberoende gård och hur deras radiostation ger hopp och protester. Men när historien utspelar sig på en blekt uppsättning vit plast- och höbalar designade av Nicole Marianna Witizak, blir den distraherad av sin egen fantasi. Berättelsen blir rastlös, förvandlas vid ett tillfälle till en sci-fi-konsert för ägg (ett återkommande motiv i regissörens arbete), och sedan till en våldsam vigilanteattack. Varken scenstycket är lika förankrat i sitt eget världsbyggande som det andra, och det är inte heller lika löjligt intressant.
När det gör det slingrande fallet att konst är frälsning och gårdar är mänsklighetens livsnerv, och fågelskrämmorna sjunger en karaokecover av It’s Not Easy to Be Green, börjar du känna att du tittar på en överexalterad improvisationstrupp. Men med en extraordinär estetik och en engagerad rollbesättning – den hänsynslösa aktivisten som spelas av Gaetan Wulck har en speciell charm i sin galna konstighet – är dessa fåniga dockor utmärkta följeslagare i Rejecting Despair.
