Roger Glover, bas, låtskrivare
Jag ville ha mer spännande ljud än jag hade deltagit i en traditionell inspelningsstudio, så jag anlitade en Rolling Stones Mobile Studio i tre veckor för att spela in på Montreux Casino. Det var 1971, kvällen innan vi började. Vi besökte Frank Zappa och hans uppfinningsmor uppträda på kasinot som en del av Montreux Jazz Festival, och när låtarna krossade firades ”Silly Man with Fare Gun” i taket.
Sparks kom ner och alla var tvungna att gå ut. De separerades från bandet så de gick tillbaka in för att hitta dem. Platsen var tom, men när jag kom ut exploderade något och oh my gosh – hela byggnaden var i lågor.
Vi satt i hotellbaren några kvarter bort och såg en plommon av svart rök när det vackra gamla kasinot krympade i bränt trä. På de senare få morgnarna visste jag när jag vaknade frasen ”suga vatten” högt i mitt rum. Efter det, efter att gitarristen Richie Blackmore kom med en mid-tempo-riff, föreslog jag rök på vattnet som titeln på en låt om vad som hände oss.
När vi var i Montreux sist fanns det tecken på att läsa sjön: ”Rök inte i vattnet.”
Ett underbart foto av sångaren Ian Guillan öppnar sin anteckningsbok och skriver de två första verserna. Jag satt på andra sidan av honom och lyssnade på Richies gitarr genom hans hörlurar. Ian och jag kastade lyriska Yoda på varandra, men vi hade låten på förmodligen mindre än 15 minuter. Det kom ut som om vi skrev i vår dagbok, ”Vi kom alla ut i Montreux på strandlinjen i Genèvesjön.” ”Funky Claude” är Claude Nobbs, grundaren av Jazz Festival, och är en härlig kille som sprang ”drar ut barn” när hans värld brann.
Montreux var speciell för oss på grund av vad som gör oss lyckliga. När vi var där förra gången läste sjöns skylt som ”inte sugande vatten” och fyra jetflyg blåste rök på vattnet när vi spelade. Det kändes väldigt känslomässigt, men jag blir aldrig uttråkad av att spela låtar. Någon sa en gång att det var som om du hade en knapp som tryckte och gjorde publiken galen.
Ian takt, trummor, låtskrivare
Innan texterna var där var rök på vattnet känt som ”the-der-tear-låten” på grund av Richies riff. Efter att kasinot brände ut hittade Claude oss en plats som heter Pavillon Ballroom. John Lord fördubblade orgelriffen, men det fanns en inversion mot koden. Trummorna samlades i Crescendo eftersom Rogers basspel var riktigt solid och det gav mig lite utrymme att blinka. Vi hade blinkande ljus utanför och vi hade precis börjat spela in när polisen föddes. Roadies lämnade dörren stängd tills de avslutade sitt tag. Polisen sa då: ”Du måste sluta! Du är för stor!”
Claude föreslog att vi skulle fortsätta på Grand Hotel, som vi stängde. Då beslutade Richie att när den blinda mannen gråter på ett maskinhuvudalbum ville han inte ha en långsam låt. Det lämnade oss med en kort spår, men vår ingenjör, Martin Burch, påminde oss om ”det första vi gjorde på Pavillon.” När Ian Gillan och Roger började berätta texterna, började det röka på vattnet.
Jag slutade spela in den i korridoren på hotellets första våning, attackerade rummet och blockerade linjen ”några röda lampor och några gamla sängar” för att använda madrassen för att blockera ljudläckage. Det var ett annat albumspår. Vi trodde aldrig att det verkligen skulle vara viktigt, men allmänheten bestämmer dem.
Warner Bros i Los Angeles älskade det, men sa att det var för länge för radion. Som de säger är resten historia. Med Made in Japan Live -versionen spelade vi i ett år, men det är inte för att vi hittade alla dessa små krokar och Crannys att utforska. Publiken klappade i händerna i tiden. Ian hade svårt att lyssna på bildskärmarna i Osaka den kvällen, så i slutet säger han den fantastiska linjen: ”Jag vill att allt ska vara större än allt annat!” Fyrtio år efter att vi spelade in det spelade jag med ett av mina små pickupband i en italiensk restaurang och någon sa att kocken ville säga hej. Han kom till mig och sa: ”Jag var chef när kasinot brände ut.”
Deep Purple’s Made in Japan (50 -årsjubileumsutgåva) är nu tillgänglig
