wVi hyr och skärmen bakom artister som visar ego -poster för online -fransprogrammet. Det har en intressant cykel som ringer i showens självmedvetna natur. När man tittar på oss säger belgiska skådespelare Verona Verona och Anemone Valk att de är engagerade i att vara sanna. Det är ett löfte att smeta oss genom att vara vaksamma. Tror vi verkligen på allt de säger? Hur mycket kostar konst? Hur mycket har det byggts?
De erkänner att de vilseleder oss. Showen är bara ytlig om ego. Det finns ett trevligt skämt när Verbakel beskriver egot som hennes show och minns Valcke och gör det till ett attribut till båda. De plattar varandra och lyser i beröm. I anekdoterna i filmuppsättningen och prisutdelningen presenterar de dem som skådespelare som är hunger efter rampljuset, som skådespelare som känner sig oroliga när det gäller avslag och behöver bekräftelse. Deras ego driver sina ambitioner och straffar sina misslyckanden.
Men är egot verkligen något som män tycker att de är mycket sårbara? Eller mer exakt, behöver vi behaga i en mycket konkurrenskraftig bransch? Är deras frustration möjlig på grund av behovet av att undertrycka ilska i en postmetou-kultur, där anti-kvinnlig förspänning och mikroaggression fortsätter? Du kan förvänta dig att kvinnor ska bli musen för manliga regissörer. Hon måste tolerera kyssar på scenen från manliga skådespelare. Bör hon välkomna en ny era av jämställdhet när könsblinda prestationsutmärkelser bara går till män?
Liksom några av föreställningarna på Edinburgh Fringe i år handlar Ego inte om det mest uppenbara missbruket av manlig makt, och kanske inte en händelse om beteende som uppfyller lagliga standarder för skivbrott. Snarare återspeglar det kvinnors värld i början av 30 -talet (som stämde med en siren som ontroerend gjordes för över ett decennium sedan). Deras erfarenhet buckar deras ego, men deras ego är inte ansvarig.
På lekplatsen i djurparken i Edinburgh fram till 24 augusti
Alla Edinburgh -festivalrecensioner
