”The Mummy” är en välgjord kroppshocker.

Detta är en recension. Författaren är ansvarig för de åsikter som uttrycks i denna artikel.

Förkortningen av titeln i Sverige är förståelig. Det är bra att den är kort, men originalberättelsen, ”Lee Cronins mamma”, har författarens fokus. Istället för det klassiska Universalmonstret från Karl Freunds Mumien vaknar (1933) vill Cronin sätta sin egen snurr på mumifiering.

Men är det verkligen så speciellt? Växelspaken dras lika vilt som Sam Raimis gamla ”Evil Dead”-serie, vars femte del regisserades av Cronin. På liknande sätt kan Raimis inflytande ses i de kreativa kamerarörelsevalen, som frossar i fysiskt förfall, svart humorhysteri och uråldrig satanism.

Jack Reynor (den slarviga pojkvännen i Midsommar) spelar en amerikansk utlänning i Kairo. Strax efter att ha blivit erbjuden ett drömjobb i New York upptäcker han att hans dotter Katie har blivit kidnappad (vi, tittarna, har redan sett de skyldiga: ett gäng tatuerade trollkarlar). Fadern gör sitt bästa för att komma ikapp, men går vilse i en plötslig sandstorm av bibliska proportioner.

En dag får han ett samtal om att Katie har hittats i en sarkofag i lastrummet på ett kraschat plan. Hon har inte bara åldrats, hon har också förändrats så mycket fysiskt att hon nästan är missbildad.

Åtta år senare bor mamma, pappa, son och nyfödda dotter i Albuquerque, New Mexico, en likaså torr öken. En dag får de ett samtal om att Katie har hittats i en sarkofag i lastrummet på ett kraschat plan. Hon har inte bara blivit äldre, hon har också förändrats så mycket fysiskt att hon nästan är missbildad. Hon testade det döda utseendet, ruttna tänderna och övervuxna naglar genom att klia sig i ansiktet. Att läka såren på mammans dotter och hennes familj, som läcker kroppsvätskor, äter skorpioner och inte har några andra kommunikationsmedel än våldsamma verbala övergrepp, visar sig vara svårt.

Till en början överraskar ”The Mummy” och ersätter de meteorologiska fenomenen och explosionerna från extravaganta popcornfilmer med intim skräck. Detta följs av demoniska konvulsioner med koreografi och ansiktsuttryck liknande Linda Blairs i Exorcisten (1973). Familjens nystart betyder något liknande för filmen som helhet, som börjar och slutar med ett kollage av lik från andra skräckklassiker.

Lyckligtvis leder det till en fantastisk freakshow-final. Fans av gammaldags groteska berättelser kommer att njuta av de skickligt utformade kroppschockerna, inklusive en dåligt skuren tånagel som skalar av tillsammans med en hudflagga från Katies smalben.

Draget mot det perversa är lika tydligt i filmens nervösa ljuddesign och optiska kameraknep, men en rad onödiga scener hör också till det extrema. Så totalt sett är det en svagare upplevelse än Cronins mer intensiva The Evil Dead, en annan splatterfilm om ondska som brygger inom en familj.

Du kan göra värre, Cronin.

Se mer. Splatter som lämnar ett större spår: ”Martyrs” (2008), ”Evil Dead” (2013), ”Terrifier 3” (2024).

Kolla in fler film- och tv-recensioner på DN