aOavsett om du håller med dem eller inte, är dessa Oscarsnomineringar ett svidande slag mot de allmänt accepterade antagandena under prissäsongen. Branschen väntade sig en jordskredsuccé med avancerade filmer som Chloé Zhaos Hamnet, Paul Thomas Andersons One Battle After Another, Guillermo del Toros Frankenstein och Josh Safdies galna komedi Marty Supreme. Och det är vad de fick.
Men ingen förväntade sig kanske att dessa titlar skulle bli en lika stor hit som Ryan Cooglers vampyrdramathriller Sinners. En våldsam och energisk fantasi om rasism, musik och den svarta upplevelsen, höjde filmen till 16 nomineringar, det mesta på 97 år vid Oscarsgalan. Oavsett vad som hände den natten skrev Ryan Coogler Oscarshistoria.
Trots att han föraktades av Paul Mescal (som inte nominerades för sin roll i Shakespeare), andra halvan av Wicked-sagan och Chase Infinity (som ignorerades för sin utmärkta prestation som Leonardo DiCaprios dotter i One Battle After Another), är Sinners nu den stora historien i denna Oscar-säsong – kanske den enda.
Under den årliga motreaktionssäsongen har kontrarister gjort det klart att nej, ”Hamlet” var inte inspirerad av Shakespeares döde son Hamnet, och ”One Battle After Another” handlar inte om trumpismens realitet. Sinners, å andra sidan, kämpade och vann ett helt annat kulturkrig, och levererade en stor kupp för en högst individuell film, en nyckfull berättelse om övernaturlig ondska som på ett smart sätt reflekterade över tanken att blues var en musikgenre som konsumerades av dess producenters fiender. Med Delroy Lindos karaktärs ord har han själv rätt: ”Vita människor gillar blues, de gillar bara inte människorna som gör den.” Fans av ”Sinners” kommer att heja på en film som trotsar konventionen i denna stillsamma prisutdelningssäsong.
Jag ska erkänna att Sinners inte är min favorit Coogler-film. Jag föredrar Cooglers världserövrande afrofuturistiska superhjälteäventyr ”Black Panther”, boxningsdrama ”Creed” och socialrealistiska essä ”Fruitvale Station.” Men visst är de accepterade genrefilmer, och det måste också erkännas att Sinners kanske är mer strukturellt ambitiös genom att den avvisar dessa gemensamma förväntningar och utmanar det som är acceptabelt för vad som till en början ser ut att vara ett realistiskt drama. Sinners kunde dominera den här prissäsongen och belöna en formidabel filmskapare och hans mycket stilfulla ledande man, Michael B. Jordan.
Annars följer Andersons motkulturresa ”One Battle After Another” med 13 nomineringar, inklusive bästa bild och bästa regi. Det är en semester av konstigheter och en frenetisk 162-minuters kadens av ren, frenetisk filmteknik. Jag förutspår att regissörens nick kan bli den som slår Coogler. Men vem vet?
Marty Supreme, Sentimental Value och Frankenstein följer alla efter med nio nomineringar. För mig är Marty en film full av ren inspiration, och Timothée Chalamet levererar en sockerrus av kul. Sentimental Value har en fantastisk prestation från Renate Reinsve, och även om den inte är lika bra som Joachim Triers tidigare film, The Baddest Man in the World, är det fortfarande en bra film, även om den kanske vänder lite för långt in i George Clooneys Jay Kellys (så) sentimentala filmvärld. Frankenstein är en rikt tillverkad smakfull filmisk möbel, men för mig saknar den den elektriska gnistan av ren skräck som behövs för att få den till liv.
Hamnett gjorde åtta poäng. Denna extravaganta romantiska fantasi är älskad av många, inklusive mig själv, men förbittrad av andra som känner att den är ogillad av sin blandning av känslomässigt tvång och litterär prestige. Det är en fantastisk film och Jessie Buckley är fortfarande i pole position för bästa kvinnliga huvudroll, men jag har en känsla av att hennes popularitet kommer att avta vid Oscarsgalan och att hon kan komma ut ännu renare på BAFTA-galan.
Det finns fyra nomineringar för årets bästa filmpris. Regissören Kleber Mendonça Filhos upprörande men ändå på något sätt groovy brasilianska drama ”Den hemliga agenten” är ett verk som liknar Antonionis ”Passagerare” omskrivet av Elmore Leonard, och Wagner Moura nominerades för sin insats som vetenskapsman på flykt från myndigheterna i 1970-talets Brasilien. Det här är en fantastisk film, och det är uppmuntrande att se den fortsätta att hitta vänner sedan debuten i Cannes.
