Oscarsnominerade ”Sirat” dansar i avgrunden.

Detta är en recension. Författaren är ansvarig för de åsikter som uttrycks i denna artikel.

En liten gruva välter ett stort jobb.

bom. Stora svarta trälådor med högtalare står staplade på himlen under den gassande solen. En tjock kabel klickar in i en gigantisk förstärkare, och den första dunkande basgången ekar över den röda klippöknen. På nästa bild är dalen full av svettiga, tatuerade, svärtade, slitna, muskulösa, stympade transravers. Tillbedjare av den heliga gryningen.

Allt är stort och mäktigt i Oscarsnominerade regissören Oliver Luxs vision om en värld på gränsen till verklighet och fiktion, där främlingskapen i en extatisk dans långt från civilisationen manifesterar sig som ett livsval som alla andra. Högtalarstacken förvandlas till en svart skalmstruktur. Det mytiska ökenfolkets trasor.

I surrealistiska omgivningar seglar en vanlig vithårig pappa (den smidiga spanska stjärnan Sergi López) på jakt efter sin försvunna dotter. Jag frågar henne medan jag dansar, undersöker henne med ögonen, och hon svarar med en vänlig skakning på huvudet. Hans 12-årige son tycks ha transporterats direkt från en chipsätande tillvaro i pojkrummet till en värld som kanske liknar de apokalyptiska landskapen i hans datorspel, men är väldigt annorlunda och ödslig.

När en militärkonvoj bryter sig in i sällskapet, ansluter sig far och son till en grupp ståndaktiga pöbelhästar, eller franska pundare, beroende på betraktaren, även om varken de eller deras bil klarar utmaningen. De färdas genom saltöknar, slingrande bergsvägar och väglösa kanjoner i sandiga husbilar och jeepbilar. Till nästa rev längre bort.

Det är befriande att se en subkultur representerad på sitt eget sätt, utan att reduceras till en cynisk ram eller lekplatsen för ett kriminaldrama. Laxe ger en rebellisk glöd till ett litet, skralt teams sökande in i mitten av ingenstans, utan någon av överdrifterna av en ”Mad Max”.

Interaktionerna mellan den excentriska truppen och López fint framförda fyrkantiga vardaglighet är subtila, ordlösa och onekligen fascinerande. Det blir aldrig ett klichéutbyte. Det finns väldigt få jämna linjer.

Men tiden går långsamt på jorden och deras ömtåliga situation gör varje konfrontation, diskussion eller splittring omöjlig.

De inser att sorgen och sökandet redan har drivit honom bortom hans gränser. Han ser deras ”uppror” som en naiv flykt från ansvar och familjeband. Men tiden är långsam på jorden, och i deras bräckliga situation är varje konfrontation, argument eller splittring omöjlig. de måste arbeta tillsammans.

Sedan händer något som inte borde hända. Som min arga amerikanska kollega i Cannes utbrast på podden, finns det fortfarande gränser för berättelser som inte går att korsa, eller hur? Och utan förvarning!

Laxen överträffar det. Utan förvarning.

Den spännande roadmovien går sedan över till något annat. Verkligheten närmar sig. Det som tidigare bara antyddes i en krigssituation återkallas brutalt och gränsen mellan flykting och sökare suddas ut. Tyvärr dödar Laxe allt innan dess, så vi får aldrig en chans att till fullo uppskatta symboliken i den flashiga slutbilden. I bara en scen punkterar han hela den episka filmen och utplånar effekten av den verkliga vändpunkten.

Den här filmen förtjänar toppbetyg för sin originalitet, casting, fotografi, ljud och utforskning av realistiska situationer som inte normalt avbildas. Men det hjälper inte när den oavsiktligt parodierade scenen förpassas till filmens dramatiska final. Det var ett tag sedan jag beundrade en skärbräda så mycket. Det enda botemedlet är att se filmen från början, återuppleva 90 minuter av filmisk magi och komma ut från teatern innan det är för sent.

Se mer. Tre anmärkningsvärda filmer med Sergi López: ”Harry, My Friend” (2000), ”Södra Frankrike” (2009) och ”Happy as Lazarus” (2018).

Läs fler film- och tv-recensioner