En radikal ”mördarmetod” angriper de rika.

Detta är en recension. Författaren är ansvarig för de åsikter som uttrycks i denna artikel.

Attackerna på de utomordentligt rika fortsätter i oförminskad takt, åtminstone i skönlitteraturen. Kanske är det en reaktion på den allt djupare klyftan mellan klasser, en slags ställföreträdande hämnd mot 1 procenten, som man aldrig kan räkna med i verkligheten. Vissa filmskapare använder nåd och satir (”The White Lotus”); andra använder trubbigt våld (”Crazy Rich Asians”). Och den här lättsamma historien hamnar någonstans mittemellan.

Beckett Redfellow är en uppkomling med narcissistisk ambition, samhällets vassaste ammunition. Men nu sitter han i fängelset och väntar på sin dödsdom och berättar sin livshistoria. Vi snabbspolas genom Popes stabila uppväxt, med hans mamma avvisad av sin överklassfamilj för att hon blev gravid som ogift 18-åring.

Av okända och lite motsägelsefulla skäl (men skäl som är absolut nödvändiga för handlingen) står Beckett fortfarande som en möjlig arvtagare till familjeförmögenheten, även om det förmodligen inte blir några miljoner för Beckett ändå, eftersom han har ett antal kusiner som är äldre än honom i arvslistan. Om hans släktingar inte hade börjat hoppa i graven…

En blyg men oviktig salongsvänlig ”mördare” som varken irriterar eller underhåller på allvar, det är en stationär produkt som tydligen har varit ur produktion sedan 2014, men som fortfarande hittar sin flock. Det här är en komisk tjuv sett ur en mördares synvinkel, lätt genomsyrad av amerikansk noirs mörker, med en cynisk huvudperson som berättare som för oss genom berättelsen – inte riktigt rotad i någon av de nämnda genrerna.

Regissören och manusförfattaren John Patton Ford (”Criminal Emily”) gör det lätt för sig själv genom att framställa de mördade barackerna som olämpliga typer som förtjänar att dödas i förtid. Konturen av näbben är nästan densamma. Det är uppenbart att han anser sig vara en attraktiv friare värd sympati, men varken Glen Powell (en lågbudget Tom Cruise, mest känd för Richard Linklaters slarviga ”Hitman”) eller Ford kan ge honom någon tydlig definition. Ibland asocial, ibland kärleksfull. Det är alltid så intetsägande.

Becketts roll i finansvärlden påminner om Christian Bales framfart i American Psycho, men det är inte en minst sagt gynnsam jämförelse med How to Kill.

Det är hårda ord, men det är ingen kraschlandning. En foglig kamera, små öar av humor och några smarta övergångar mjukar upp hösten och slutet är förvånansvärt konsekvent. Det är en påminnelse om att upplösningen i en film kan ha en enorm inverkan på hur du känner dig när du lämnar salongen, och att de smutsiga rika alltid ler hela vägen till de verkliga krediterna.

Se mer: Fler spännande successionsstrider: ’The Inheritance’ (2003), ’Succession’ (2018) och ’Nepababy’ (2025).

Läs fler film- och tv-recensioner på DN