MKanske ”H” i Line Of Duty står för ”hårddisk”? När allt kommer omkring har AI blivit TV:s go-to-skurk, vilket BBCs stallkamrat ännu en gång bevisade i förra veckans näst sista avsnitt, ”The Capture”. Den ondskefulla dockmästaren Simons sanna identitet avslöjas äntligen, och spoilervarning: han är inte alls mänsklig.
”Vänta, Simon är en dator?” frågade en förvirrad agent. ”Han är lite utöver det”, svarade den självbelåtna militärmagnaten. ”Vi använder AI för att stödja, kartlägga, utföra och styra operationer. Simon tar hänsyn till fler risker och variabler än vad du på marken någonsin kan veta. Du berättar för honom om dina mål och han beräknar och justerar ditt uppdrag i realtid. Statistik ljuger inte. Simon räddar liv.”
Ja, de kallar honom Simon för att han gör som han säger. I den tredje serien av den smarta övervakningsthrillern befordras den tjusiga jackan, eftertänksamma Metropolitan-detektiven Rachel Carey (Holliday Grainger) till tillförordnad chef för terrorismbekämpningsenheten SO15. Vår offensiva hjältinna fortsätter sin kampanj mot den farliga digitala metoden ”insamling”, där CCTV-flöden hackas med djupfalska bilder för att inkriminera de som anses vara fiender till staten.
Carey gräver djupare och upptäcker att korrigeringar sätts in av militärens övre nivåer. Den brittiska militären har gett sitt kommando till blodtörstiga robotar. Simon beordrar till och med mordet på inrikesministern (Papa Essiedu), men ligisterna (Cillian Scott) som trycker på avtryckaren rycker på axlarna och säger att de är ”inget annat än en kugge i maskinen”. Kommer hon att kunna stoppa en konspiration mellan deep state och big data i söndagens explosiva seriefinal? Och i en serie som präglas av en chockerande död, kan Carrie överleva och surra en dag till?
”’The Capture’ visade sig vara mer förankrad i verkligheten än vad jag hade tänkt mig”, säger Ben Chanan, showens författare. ”Jag konsumerar massor av nyheter, så frågor i rubrikerna matas naturligt in i programmet. Desinformation och djupförfalskningar verkar bli mer och mer pressande för varje säsong. Jag känner ofta att världen kommer ikapp ”Capture”. Krigets trummor ekar genom hela den här serien. Jag hade ingen aning om att den skulle vika på randen av en riktig serie när den sändes.”
Drönare, avancerad artificiell intelligens och mjukvara som det splittrande dataföretaget Palantir förändrar den moderna krigföringens ansikte. Denna tekniska kapprustning, utplacerad i konflikter från Iran till Venezuela och Gaza till Ukraina, återspeglas i showen.
”På sjukhus och på slagfältet har det alltid funnits triage för att avgöra vem som ska opereras först och vem som sannolikt kommer att överleva”, sa Chanan. ”Just nu använder de AI för att fatta dessa beslut, så det är lätt att föreställa sig militärer som distribuerar AI för att designa hela sin verksamhet. Vi har gjort det till n:e graden. Vad händer om ett regemente rebeller experimenterar med AI och blir helt beroende av det? Tills AI:n fortsätter att ändra sina mål och de kan rädda det för att blint i en dator till varje pris? riktning.”
Chanans bakgrund som BAFTA-vinnande dokumentär gör att The Capture är skrämmande troligt. ”Tekniken är väl undersökt, vi har militära konsulter, men det finns också tillfälligheter. Vi bestämde oss för att Killians karaktär skulle komma från E Company, med smeknamnet Increment. De är specialstyrkor, men de verkar utanför SAS och SBS. De är de bästa av de bästa och de jobbar på något mörkt och hemligt. Det råkar bara vara så att en av våra tidigare poliskollegor har fått några av våra tidigare polisrådgivare. insikt.”
The Capture är bara det senaste exemplet på hur AI har blivit TV:s go-to-skurk. Bots kommer att dyka upp i tv-dramer. Detta betyder inte att man skriver manus med ChatGPT. Med tanke på den senaste tidens skandaler inom publicering och journalistik är det verkligen bara en tidsfråga. Men AI:n själv blir skurken, vilket gör den ännu mer oövervinnerlig än den mänskliga skurken.
Ta en stor twist i förra veckans galna säsongsavslutning av den postapokalyptiska berättelsen Paradise. Under hela den andra serien vimlade den storstadsstora bunkern av tal om den mystiska ”Alex”. Föga överraskande visar sig denna mystiska figur vara en AI-kontrollerad kvantdator. En del av namnet kommer från medskaparens dödssjuka fru, och en del av det är en ordlek (AI-ex – se vad de gjorde där?).
Flashbacks visade också teknikmiljardären Samantha ”Sinatra” Redmond (Julian Nicholson) skriva en bokstavlig blankocheck för en superdator som skulle kunna lösa klimatkrisen. Dess processorkraft utvecklas i en exponentiell takt, vilket gör att den kan manipulera tiden själv och potentiellt skapa parallella multiversum. I mitt rum fanns också en ”kvantkonsult”, en av cheferna för Caltech Institute for Quantum Computing.
Exekutiv producent John Hoberg, som var med och skrev det sista avsnittet, sa till The Hollywood Reporter: ” Det kan tyckas långsökt att kvantdatorer kommer att ta reda på hur man kan ändra resultatet av den situation vi befinner oss i, men detta är inte fallet.” ”Det är en giltig teori. Vissa kvantfysiker tror att det är rädda oss där vi spelar eller förstör det? borde inte?”
Till och med för sex år sedan gjorde Alex Garlands underskattade sci-fi-thriller Devs detta med sin oroande skildring av en kvantdator som exakt kan förutsäga framtiden och omtolka det förflutna. Nick Offerman spelar en hemsökt, hippieliknande teknikmogul som liksom Sinatra in Paradise motiveras av sorg över sitt döda barn.
Oron för AI:s genomgripande och kraft finns överallt på TV, men ironiskt nog, särskilt på teknikföretagens streamingtjänster. I den senaste säsongen av Apples The Morning Show omfamnar VD Stella Bak (Greta Lee) generativ AI och deepfakes som en del av sitt mediaimperium, bara för att få hennes lookalike chatbot att attackera henne under en do-or-die-presentation. Robo Stella avslöjade skadlig personlig information om Real Stella, vilket förstörde hennes karriär. Inte den mest subtila varningen mot att överlämna sig till tekniken.
Amazons senaste filmatisering av Patricia Cornwells Scarpetta framhäver också dess dystopiska karaktär. I det här arbetet använder en sörjande fru en AI-sorgrobot för att samtala med en avliden person. ABC:s succéprogram ”The Rookie” introducerade också en skadlig AI-chatbot för barn som heter Zuzz. Men det var allmänt planerat att vara det ögonblick då polisens förfarande förlorade sin handling. Komedishower omfamnar det också. Den nya säsongen av Lisa Kudrows HBO-mockumentär The Comeback kretsar kring en Hollywood-studio som överlistar en författarstrejk genom att låta AI skriva hela sitcoms. Finalen avslutas med krediter som försäkrar tittarna att ”ingen AI användes i produktionen av denna show.” Va.
”Det accelererar i en alarmerande takt och vi borde alla vara rädda för våra jobb”, säger Chanan. ”Folk skämtar ofta om att vi borde få ChatGPT att skriva ett avsnitt av ’The Capture’. Tror du att vi inte har testat det än? Klart vi har! Det är inte riktigt där än, men det är fortfarande relativt tidigt. Man vet aldrig vad vi kan göra imorgon.”
På samma sätt kan videomanipulation i Capture-stil utnyttjas av båda sidor av lagen. ”Den här veckan såg vi en artikel om hur kriminella organisationer kunde använda AI för att göra sina egna korrigeringar och säga: ”Det finns inget sätt att jag skulle ha begått det här brottet då, för titta, här är en video på mig någonstans.” Hur kan vi lita på videobevis om de kan förfalskas? Hur kan vi lita på regeringsbilder av en missil som avfyras eller en byggnad som exploderar?”
AI-hot är inte längre begränsade till Black Mirrors fasor eller Doctor Whos monster. Science fiction har blivit ett faktum, säger Simon, och vi borde vara väldigt rädda. Kommer ”The Capture” tillbaka för säsong 4? ”Det är en möjlighet”, skrattar Chanan. ”Det finns ingen brist på läskig teknik att skriva om, det är säkert.”
Inspelningen avslutas söndagen den 12 april kl. 21 på BBC One. Alla tre serierna är tillgängliga på iPlayer
