aTydligen satt de en hel del 1995. De mysade på Alexandra Palace för British Awards-ceremonin när Damon Albarn tog hem vinsten med stil. De höll upp ett bord i medlemmarnas område där Blur kraschade in i Oasis-festen för att fira Sam Might Says No.1-vinst. Det fanns en solstol för Liam Gallagher att sitta i för en intervju, en barstol för en hårt drickande popstjärna att falla på och en plyschsoffa för Albarn och Justin Frishman att plaska ut på. Det kan ha varit fler, men det mesta av Frye Davis-uppsättningen var gömd från min sida av teatern.
The Guardians journalistik är oberoende. Om du köper något via en affiliate-länk kan vi tjäna en provision. lär dig mer.
Gott om stolar men lite dramatik. John Nivens pjäs fokuserar på det sista stora ögonblicket av popkulturell spänning. Oasis och Blur, som släppte singlar samma vecka, gick in i ringen med en som representerade arbetarklassen i norr och den andra representerade bourgeoisin i söder. De viftade med britpopflaggan tillsammans. Tvärtom symboliserade de en splittrad nation. Låtar som nådde nummer 1, Oasis ”Roll With It” och Blurs ”Country House”, satte förmodligen tonen för landet.
Dessa idéer täcks av Nivens manus med tungan i kinden, men romanförfattaren som blev dramatiker visar oss käbbel istället för drama, och popstjärnor som sitter där de behöver stå. Bokmasken Graham Coxon (Will Taylor) klagar på den själviske Albarn (Oscar Lloyd). Människospridaren Liam (George Asher) och smygande Noel (Paddy Stafford) bråkar. Det ena bandet bråkar om det andra.
”Battle” tar oss från studion där Oasis spelade in ”Roll With It” till Noel Gallaghers intervju med Observers Miranda Sawyer, där han sa att han hoppades att Blur-sångaren och basisten skulle ”få AIDS och dö.” Medan Oasis fokuserar på tobak och alkohol, diskuterar medlemmarna i Blur bakom Country House-videon den sexuella politiken.
Showen väcker tittarnas aptit på nostalgi med ett upprop av tidstypiska figurer som Shed Seven, Chris Evans och Keith Allen, samt Beavis och Butthead-liknande tecknade serier som täcker tunga scenbyten. Men Matthew Dunsters regi är resolut fåtöljsbunden tills den Tarantino-liknande finalen, som på en gång är löjlig och skakande, skapar en illusion av dramatisk fart.
Representerar Birmingham fram till den 7 mars. Sedan i Manchester Opera House från 17:e till 21:e mars.
