a För några dagar sedan satt Amanda Seyfried i Graham Nortons soffa med Strictlys Margot Robbie och Johannes Radebe. Ikväll sitter stjärnorna i Mean Girls, Les Misérables och Mamma Mia bland en helt annan uppsättning armaturer: nyckelfigurer i Londons avantgardistiska jazzscen.
Länken här är till kompositören Daniel Blumberg. Förra året, när han vann en Oscar för sitt extraordinära partitur för The Brutalist, namnkontrollerade Blumberg vänsterfältslokalen Café Oto i Dalston. Improvisationsmusikern har legat till grund för hans arbete i många år. När Blumberg gjorde biografin The Testament of Ang Lee, där Seyfried spelar huvudrollen som grundaren av den religiösa Shakerrörelsen, slogs Blumberg av likheterna mellan Shaker-dyrkan och fri improvisation: en delad asketisk intensitet, kultliknande hängivenhet och ögonblick av vild, euforisk befrielse. Han märkte att den tongue-in-cheek-kvaliteten på Shakers fromma låtar hade en märklig resonans i arbetet av sångimprovisatörer som Phil Minton och Maggie Nichols. Båda förekommer i filmen och den här föreställningen.
Seyfried är en skicklig musiker (om du såg henne spela dulcimer på Jimmy Fallons show, vet du det) och sjunger Shaker-liknande psalmer som Blumberg skrev för filmen. Hennes röst, ren och psalmliknande, med en lätt appalachisk böjning, fungerar som ett melodiskt ankare medan resten av Blumbergs åttamannaensemble understryker dessa låtar. Violinisten Billy Steiger och basisten Tom Wheatley (på vad som verkar vara en sexsträngad basfiol) förorenar låten med en irriterande drönare. Trummisen Steve Noble tar fram en hård textur från trummorna. Alla spelare ringde en kakofoni av handklockor, som om de kallade de döda.
Om psalmerna i filmen fungerar som glada, gemensamma ramsor, som The Wicker Man, som binder samman församlingen, får de här en vild, oroande kant. Mycket av det beror på Minton och Nichols. Minton, en ungdomlig 85-åring, släpper lös en arsenal av formidabla rösteffekter, inklusive flämtningar, utandningar, tjut, flämtningar och djuriska skrik. Nicole ropar psalmer, skriker och uttrycker en plötslig ström av glädje. De reflekterar och överdriver groteskt Shakers extatiska glossolalia.
Det som kommer fram är inte ackompanjemang utan konflikt. Tron gnuggades rå av improvisation, skönhet fläckades avsiktligt. Seyfried stod på sig hela tiden, oförskräckt av de akustiska störningarna, en helt inbäddad deltagare snarare än en Hollywood-intrång. Även om det bara är 45 minuter totalt, är resultatet spännande och förvånansvärt desorienterande.
