NTills för länge sedan verkade Cosi fan tutte vara full av fallgropar. På ytan är Mozart och da Pontes operor fulla av cynism, grymhet och förlegad sexualpolitik. Om ett verk glider förbi dessa, skulle det inte bero på polisens tillslag? Men nu, och i synnerhet den här veckan, kan man hävda att Phelim McDermotts ENO-produktion från 2014 löser dessa problem med kvicka utsmyckningar, presenterar dem som ren underhållning och landar som en slags lättnad.
Denna ouvertyr förbereder dig för vad som komma skall. Framför en lam gardin kommer 12 cirkusartister fram ur en koffert en efter en, med plakat som proklamerar ”Desire!” konspiration! Stor aria! Denna produktion har tungan stadigt på vågen från början. Inställningen är Coney Island på 1950-talet. Första akten är en blandning av Happy Days och motellfars, tack vare de smidigt roterande väggarna i Tom Pyes uppsättning, med Guglielmo och Ferrando som kanaliserar Fonz i förklädnad.
Det finns många potentiella distraktioner. Över ett dussin statister böjer, rullar, sväljer svärd och äter eld under showen, och i mindre utsträckning ENO-refrängen som mestadels tysta mässbesökare (är det en riktig sockervaddsmaskin?). Men vår uppmärksamhet stannar där den behöver vara. Mot slutet verkar även cirkusartisterna inse att de inte är huvudattraktionen här. Något ännu mer störande händer inom dem. Ironin är inte heller ensidig. Medan Guglielmo gnäller om kvinnors ombytlighet, tittar ett växande antal kvinnliga statister bakom ett hamburgerställ, torkar ner ölglas, ser uttråkade och oimponerade ut. Detta är ett trevligt sätt att föra tillbaka Yin till mannen.
Det hjälper också att denna väckelse har en mycket stark rollbesättning och orkestern, dirigerad av Dinis Sousa, låter väldigt energisk. Jeremy Sams smidiga och underhållande översättning av texten kommer tydligt fram, med cembaloet galopperande under sig. Andrew Foster-Williams är som bäst som den viljestarke Don Alfonso, men visar då och då en hypnotiserande brist på självtvivel, och Darwin Prakash och Joshua Blue gör en fin dubbelakt som Guglielmo och Ferrando, med Blue särskilt framstående i sina mjuka repliker och värme som tenor på scenen.
Samtidigt är Taylor Ravens tysta men välsjungna Dorabella en bra folie till sopranen Lucy Crowes enastående Fiordiligi. Hennes Act II-aria, som sjungs från ett pariserhjul, är ett sällsynt men effektivt ögonblick av koncentration. Eilish Tynan är i fantastisk form som Despina och balanserar busig energi med en känsla av att ha sett allt. Det är oklart varför två så fina flickor bor på ett billigt motell utan eskort, men så detaljerade frågor är inte aktuella. Det är bättre att njuta av Così än att riva sönder den.
Showen kommer att hållas på London Coliseum fram till den 21 februari, följt av semi-scenerade konserter i Manchesters Bridgewater Hall den 27 och 18 februari.
